悼小波
2003-04-13 12:34 | 黑鸦
悼小波
王小波离开我们有六年了.
六年前的这一天,子夜,小波倒在了他的手稿上,那颗热爱生活的心突然停止了运作.在那个
寂寥的春天夜晚,他悄无声息地告别了这个世界.
数月之后,小波的代表作《时代三部曲》发行，风行全国，这位生前默默无闻的作家就象
梵高一样赢得了身后名。一时间掀起了热潮。出版社、盗版商纷纷出动，趋之若骛地出版和翻
印他的作品。因此才有更多人有幸读到他的小说，认识了这位“文坛外高手”。
小波的小说，无论从《黄金时代》到《二零一五》，从《红拂夜奔》到《万寿祠》，还是
早期的作品。都是一些很有意思的东西——不要以为这些话浅薄。很少有人看小波的书没有笑
出声过（没笑出声的准是面部神经出了问题），我想也没人认为他写了一些无聊的东西。他的
文字，首推的便是可读性：没有欧式的长句，没有晦涩的词语，没有装腔作势的说教，没有虚
伪的儿女情长；有的是平实的口语，丰富紧凑的内容，幽默之后的沉重，真情实感的流露。在
他的笔下，连那些“正人君子”难以启齿的性爱也变的轰轰烈烈，光荣而伟大，并融入了人物
的人格之中。他的文字有一种可怕的代入感。只要你随便翻开一页，便能饶有兴味的看下去。
比如象《黄金时代》中《革命时期的爱情》的一段：
王二年轻时在北京一家豆腐厂里当过工人。那地方是个大杂院，人家说过去是某省的会
馆。这就是说，当北京城是一座灰砖围起的城池时，有一批某个省的官商人等凑了一些钱，盖
了这个院子，给进京考试的举人们住。这件事太久远了。它是一座细砖细瓦的灰色院子，非常
的老旧了；原来大概有过高高的门楼，门前有过下马石栓马桩一类的东西，后来没有了，只有
一座水泥门桩的铁栅栏门，门里面有条短短的马路，供运豆腐的汽车出入。马路边上有一溜铁
皮搭的车棚子，工人们上班时把自行车放在里面。棚子的尽头有个红砖砌的小房子，不论春夏
秋冬里面气味恶劣，不论黑夜白天里面点着长明灯，那里是个厕所。有一段时间有人在里面的
墙上画裸体画，人家说是王二画的。
寥寥几笔交代出时间地点场景人物与开端。精练却不晦涩，仿佛叙述故事般地娓娓道来。
小波的小说虽然读来轻松，，但背后却有一种让人窒息的沉重，颇有点象读阿Q的感觉，最后
甚至让人感到莫名的悲哀——或许是小说中那些似是荒诞的情节正是我们身边生活的写照吧！
我们在笑过之后，忽然发现笑的正是自己。这未尝不是一种讽刺与悲哀，或许也称之为一种无
奈。让我印象最深，也是我认为小波说的最沉重的一端话是：
我丝毫也不记得自己是怎么躺上了那张床，但是我屁股上现在冷飕飕的，仿佛涂上去的酒精
还没有完全挥发。还有八道疼痛，道道分明。我正在街上游荡，天已经很晚了。我应该活下去
，但是这个决心很难下。但是假如我下定了这个决心，那么我作为一个知识分子，就算是改造
好了。万事开头难，第一回羞愧、疼痛，但是后来没准会喜欢——只要不在生人面前。我应该
回家，但是这个决心很难下。假如家里没有F就好了。但是假如我下定了这个决心，我作为一
个男人，也算是改造好了。执鞭的保安员轻描淡写地安慰我说：你不要紧张，不过就是打两下
，没什么。假如真的没什么，何必要打呢。（《未来世界·我自己》）
文如其人，小波在他的小说中寄托了他对生活的理解与追求。就象他的《怀疑三部曲》的主
题：智慧、有趣、性爱。那种对包容万物的大智慧，对让生活变得闪亮的有趣，对超越庸俗的
纯粹的性爱的歌颂与赞美，贯穿了他的所有作品，我想这也是他一生的追求，正象他在《红拂
夜奔》的序中说：
这本书里将要谈到的是有趣，其实每一本书都应该有趣。对于一些书来说，有趣是它存 在
的理由；对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。我能记住自己读过的每一本有趣的
书，而无趣的书则连书名都不会记得。但是不仅是我，大家都快要忘记有趣是什么了。
我以为有趣像一个历史阶段，正在被超越。照我的理解，马尔库塞(HerbertMarcuse) 在他
卓越的著作《单向度的人》里，也表达过相同的看法。当然，中国人的遭遇和他们是不 同的
故事在我们这里，智慧被超越，变成了“暖昧不清”；性爱被超越，变成了“思无邪”；
有趣被超越之后，就会变成庄严滞重。我们的灵魂将被净化，被提升，而不是如马尔库塞所
说的那样，淹没在物欲里。我正等待着有一天，自己能够打开一本书不再期待它有趣，只
期 待自己能受到教育。与此同时，我也想起了《浮士德》里主人公感到生命离去时所说的
话： 你真美呀，请等一等!我哀惋正在失去的东西。
也因为此，他所憎恶的呆板、机巧、苟且在小说的调侃中被毫不留情地揭露了出来，扯掉了
现实社会那些道貌岸然的遮羞布，赤裸裸地把那些苟且的龌龊暴露在光天化日之下。就象他在
《白银时代》中的一段：
有关成年力量间的交媾，我是这么想出来的：我现在是室里的头，上面的会也要参加，坐在
会场的后排，手里拿着小本本，煞有介事地记着。公司的领导说得兴起时，难免信口雌黄：我
们是做文化工作的，要会工作，也要会生活！今天晚上回家，成了家的都要过夫妻生活……活
跃一下气氛，对写作也有好处。如你所知，我没成家。回到室里高高兴兴地向下传达。那些成
了家的人面露尴尬之色。到了晚上九点半，那些成年的力量洗过了淋浴，脱下睡衣，露出臃肿
的身体，开始过夫妻生活。我就在这时打电话过去：老张吗？今天公司交待的事别忘了啊。话
筒里传来气急败坏的声音：知道！正做着──我操你妈……说着就挂掉了。我坐在家里，兴高
彩烈地在考勤表上打个勾，以便第二天汇报，成年力量的交媾就是这样的。（《白银时代》1
2，5段）我想不必赘述诸位也能体会了吧！
小波的小说中许多意象都是具体而隐喻很深，比如《万寿祠》最后长安城的飘雪；《黄金时
代》里中世纪教堂的意象，雪白的猫；剧本《东宫·西宫》里的女贼；《白银时代》里的克里
奥佩屈拉等等。这些象梦一般的影象很难以具体地理解，但确是作者对小说的另一种解读，很
象是达利的画，有着微妙的细节却像一个谜。
小波的小说是一个诗意的世界,而他就象一个在其中寻找神奇的浪漫骑士.他当过知青、民办
教师、工人、工科大学生、后来到美国拿到了文学硕士，学过计算机，在统计系当过助教，最
后回国任教。这复杂的经历为他的创作提供了广泛的素材，使他能够多方面体味生活，因此他
的作品有着丰富真实的内容与力透纸背的深刻。加上他天马行空般的想象与广博的学识，形成
了别具一格的特色
在美国时，我想干Double E就干Double E，想干Computer就干Computer，而且还能挣些钱，
但是还是不快活，最起码没有六七年我在自己家里造投石机时快活。那时我们家的门窗都被打
掉，墙上也打了好几个大窟窿。而我戴了个木匠的皮围裙，耳朵上架了支红蓝铅笔，正在指挥
十几个大学生拆家具制造防御器械。在工程方面谁都不如我，所以大家公推我负责。这件事我
爸爸知道了一定要揍我，因为拆的就是我们家的家具，虽然我已年登不惑，他也过了随心之年
，并且在偏瘫之中，但是我认为他积习难改。等到上级制止了武斗，他回家来一看，只见家里
的一切都荡然无存，书房里却多了一架古怪的机器：从前头看，像法国造的断头机，从后面看
像台龙门刨床，有滑轨，有滑块，最前面还装了架气象站偷来的风速仪。底下还用水泥打了地
基，拆都拆不走，真把他气死了。那就是我造的投石机，是世界上一切同类机器里最准确的一
台。但是那上面有好多部件是我们家的家具。
欣赏他的小说，不仅要有对文学的鉴赏力，还要有一定的物理基础与丰富的想象力。
小波对自己要求甚严，他在《万寿祠·序：我的师承》中写道：
有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时， : 惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子
请道乾先生打我 : 两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学 : 上是个有廉耻的人
，都是多亏了这些先生的教诲。对 : 我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。
他的《黄金时代》反复修改二十余遍，几易其稿。正是本着严谨负责而非急功近利的态度进
行创作，他的作品才有了如此的精练与耐读。
他在《万寿祠》里写道“一个人拥有今生今世是不够的，他还应当拥有诗意的世界”这是他
的创作理想，而且他实现了。：他的每一部小说都是一个诗意的世界，那不是乌托邦式的虚构
，也不是言情与童话里的幼稚，那是我们梦想的世界——一个合理的现实世界，平凡的人最终
在世俗面前取得胜利的世界。他的小说能让我们坦然面对现实的残酷与阴暗，能够得到超越世
俗的一种博大智慧的解脱。
小波是一位寻找神奇的浪漫骑士，在那个阑珊的春天夜晚，独自一人前往了那个诗意的世界
。
安息吧。
http://wangxiaobo.com
-
life is in everywhere，but not here。
王小波离开我们有六年了.
六年前的这一天,子夜,小波倒在了他的手稿上,那颗热爱生活的心突然停止了运作.在那个
寂寥的春天夜晚,他悄无声息地告别了这个世界.
数月之后,小波的代表作《时代三部曲》发行，风行全国，这位生前默默无闻的作家就象
梵高一样赢得了身后名。一时间掀起了热潮。出版社、盗版商纷纷出动，趋之若骛地出版和翻
印他的作品。因此才有更多人有幸读到他的小说，认识了这位“文坛外高手”。
小波的小说，无论从《黄金时代》到《二零一五》，从《红拂夜奔》到《万寿祠》，还是
早期的作品。都是一些很有意思的东西——不要以为这些话浅薄。很少有人看小波的书没有笑
出声过（没笑出声的准是面部神经出了问题），我想也没人认为他写了一些无聊的东西。他的
文字，首推的便是可读性：没有欧式的长句，没有晦涩的词语，没有装腔作势的说教，没有虚
伪的儿女情长；有的是平实的口语，丰富紧凑的内容，幽默之后的沉重，真情实感的流露。在
他的笔下，连那些“正人君子”难以启齿的性爱也变的轰轰烈烈，光荣而伟大，并融入了人物
的人格之中。他的文字有一种可怕的代入感。只要你随便翻开一页，便能饶有兴味的看下去。
比如象《黄金时代》中《革命时期的爱情》的一段：
王二年轻时在北京一家豆腐厂里当过工人。那地方是个大杂院，人家说过去是某省的会
馆。这就是说，当北京城是一座灰砖围起的城池时，有一批某个省的官商人等凑了一些钱，盖
了这个院子，给进京考试的举人们住。这件事太久远了。它是一座细砖细瓦的灰色院子，非常
的老旧了；原来大概有过高高的门楼，门前有过下马石栓马桩一类的东西，后来没有了，只有
一座水泥门桩的铁栅栏门，门里面有条短短的马路，供运豆腐的汽车出入。马路边上有一溜铁
皮搭的车棚子，工人们上班时把自行车放在里面。棚子的尽头有个红砖砌的小房子，不论春夏
秋冬里面气味恶劣，不论黑夜白天里面点着长明灯，那里是个厕所。有一段时间有人在里面的
墙上画裸体画，人家说是王二画的。
寥寥几笔交代出时间地点场景人物与开端。精练却不晦涩，仿佛叙述故事般地娓娓道来。
小波的小说虽然读来轻松，，但背后却有一种让人窒息的沉重，颇有点象读阿Q的感觉，最后
甚至让人感到莫名的悲哀——或许是小说中那些似是荒诞的情节正是我们身边生活的写照吧！
我们在笑过之后，忽然发现笑的正是自己。这未尝不是一种讽刺与悲哀，或许也称之为一种无
奈。让我印象最深，也是我认为小波说的最沉重的一端话是：
我丝毫也不记得自己是怎么躺上了那张床，但是我屁股上现在冷飕飕的，仿佛涂上去的酒精
还没有完全挥发。还有八道疼痛，道道分明。我正在街上游荡，天已经很晚了。我应该活下去
，但是这个决心很难下。但是假如我下定了这个决心，那么我作为一个知识分子，就算是改造
好了。万事开头难，第一回羞愧、疼痛，但是后来没准会喜欢——只要不在生人面前。我应该
回家，但是这个决心很难下。假如家里没有F就好了。但是假如我下定了这个决心，我作为一
个男人，也算是改造好了。执鞭的保安员轻描淡写地安慰我说：你不要紧张，不过就是打两下
，没什么。假如真的没什么，何必要打呢。（《未来世界·我自己》）
文如其人，小波在他的小说中寄托了他对生活的理解与追求。就象他的《怀疑三部曲》的主
题：智慧、有趣、性爱。那种对包容万物的大智慧，对让生活变得闪亮的有趣，对超越庸俗的
纯粹的性爱的歌颂与赞美，贯穿了他的所有作品，我想这也是他一生的追求，正象他在《红拂
夜奔》的序中说：
这本书里将要谈到的是有趣，其实每一本书都应该有趣。对于一些书来说，有趣是它存 在
的理由；对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。我能记住自己读过的每一本有趣的
书，而无趣的书则连书名都不会记得。但是不仅是我，大家都快要忘记有趣是什么了。
我以为有趣像一个历史阶段，正在被超越。照我的理解，马尔库塞(HerbertMarcuse) 在他
卓越的著作《单向度的人》里，也表达过相同的看法。当然，中国人的遭遇和他们是不 同的
故事在我们这里，智慧被超越，变成了“暖昧不清”；性爱被超越，变成了“思无邪”；
有趣被超越之后，就会变成庄严滞重。我们的灵魂将被净化，被提升，而不是如马尔库塞所
说的那样，淹没在物欲里。我正等待着有一天，自己能够打开一本书不再期待它有趣，只
期 待自己能受到教育。与此同时，我也想起了《浮士德》里主人公感到生命离去时所说的
话： 你真美呀，请等一等!我哀惋正在失去的东西。
也因为此，他所憎恶的呆板、机巧、苟且在小说的调侃中被毫不留情地揭露了出来，扯掉了
现实社会那些道貌岸然的遮羞布，赤裸裸地把那些苟且的龌龊暴露在光天化日之下。就象他在
《白银时代》中的一段：
有关成年力量间的交媾，我是这么想出来的：我现在是室里的头，上面的会也要参加，坐在
会场的后排，手里拿着小本本，煞有介事地记着。公司的领导说得兴起时，难免信口雌黄：我
们是做文化工作的，要会工作，也要会生活！今天晚上回家，成了家的都要过夫妻生活……活
跃一下气氛，对写作也有好处。如你所知，我没成家。回到室里高高兴兴地向下传达。那些成
了家的人面露尴尬之色。到了晚上九点半，那些成年的力量洗过了淋浴，脱下睡衣，露出臃肿
的身体，开始过夫妻生活。我就在这时打电话过去：老张吗？今天公司交待的事别忘了啊。话
筒里传来气急败坏的声音：知道！正做着──我操你妈……说着就挂掉了。我坐在家里，兴高
彩烈地在考勤表上打个勾，以便第二天汇报，成年力量的交媾就是这样的。（《白银时代》1
2，5段）我想不必赘述诸位也能体会了吧！
小波的小说中许多意象都是具体而隐喻很深，比如《万寿祠》最后长安城的飘雪；《黄金时
代》里中世纪教堂的意象，雪白的猫；剧本《东宫·西宫》里的女贼；《白银时代》里的克里
奥佩屈拉等等。这些象梦一般的影象很难以具体地理解，但确是作者对小说的另一种解读，很
象是达利的画，有着微妙的细节却像一个谜。
小波的小说是一个诗意的世界,而他就象一个在其中寻找神奇的浪漫骑士.他当过知青、民办
教师、工人、工科大学生、后来到美国拿到了文学硕士，学过计算机，在统计系当过助教，最
后回国任教。这复杂的经历为他的创作提供了广泛的素材，使他能够多方面体味生活，因此他
的作品有着丰富真实的内容与力透纸背的深刻。加上他天马行空般的想象与广博的学识，形成
了别具一格的特色
在美国时，我想干Double E就干Double E，想干Computer就干Computer，而且还能挣些钱，
但是还是不快活，最起码没有六七年我在自己家里造投石机时快活。那时我们家的门窗都被打
掉，墙上也打了好几个大窟窿。而我戴了个木匠的皮围裙，耳朵上架了支红蓝铅笔，正在指挥
十几个大学生拆家具制造防御器械。在工程方面谁都不如我，所以大家公推我负责。这件事我
爸爸知道了一定要揍我，因为拆的就是我们家的家具，虽然我已年登不惑，他也过了随心之年
，并且在偏瘫之中，但是我认为他积习难改。等到上级制止了武斗，他回家来一看，只见家里
的一切都荡然无存，书房里却多了一架古怪的机器：从前头看，像法国造的断头机，从后面看
像台龙门刨床，有滑轨，有滑块，最前面还装了架气象站偷来的风速仪。底下还用水泥打了地
基，拆都拆不走，真把他气死了。那就是我造的投石机，是世界上一切同类机器里最准确的一
台。但是那上面有好多部件是我们家的家具。
欣赏他的小说，不仅要有对文学的鉴赏力，还要有一定的物理基础与丰富的想象力。
小波对自己要求甚严，他在《万寿祠·序：我的师承》中写道：
有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时， : 惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子
请道乾先生打我 : 两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学 : 上是个有廉耻的人
，都是多亏了这些先生的教诲。对 : 我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。
他的《黄金时代》反复修改二十余遍，几易其稿。正是本着严谨负责而非急功近利的态度进
行创作，他的作品才有了如此的精练与耐读。
他在《万寿祠》里写道“一个人拥有今生今世是不够的，他还应当拥有诗意的世界”这是他
的创作理想，而且他实现了。：他的每一部小说都是一个诗意的世界，那不是乌托邦式的虚构
，也不是言情与童话里的幼稚，那是我们梦想的世界——一个合理的现实世界，平凡的人最终
在世俗面前取得胜利的世界。他的小说能让我们坦然面对现实的残酷与阴暗，能够得到超越世
俗的一种博大智慧的解脱。
小波是一位寻找神奇的浪漫骑士，在那个阑珊的春天夜晚，独自一人前往了那个诗意的世界
。
安息吧。
http://wangxiaobo.com
-
life is in everywhere，but not here。