对EVA里的“四大恋父狂”的解释
2002-01-14 11:49 | じんど
记得在大一时的确写过一篇文章叫“四大恋父狂”。所谓EVA中的“四大恋父狂”是哪四大呢？（大家别扔折叠椅）就是：葛城美里、明日香、碇真嗣和绫波丽。
其实这可以解释为“EVA里的主角恋父倾向”。因为主角清一色的恋父。一般大家习惯将“EVA的三个孩子”看成是“EVA三主角”。而我认为“EVA四主角”才是更正确的看法。因为葛城美里的戏份不可谓不多，甚至超过了明日香和绫波丽的成分，也是真正和真嗣演“对手戏”的角色。可以说她才是EVA在故事构成上的“第一女主角”。EVA的驾驶员都是十四岁，而美里虽然为29岁，但隐属性年龄里她依然是十四岁，（耐人寻味的是她在第二次冲击时年龄恰好也是14岁，这里面还应该包含有某种隐喻在内）所以，葛城在NERV里有“长不大的孩子”、“孩子头”等称谓，而她对她的下属们（驾驶员）也实在没什么架子可言。因此EVA的主角可以说成是“EVA的四个孩子”或“EVA的三个孩子和一个大人”在第25、26里对她的心理分析也很有见证。（相比之下，赤木律子才是“真正的配角”）
作为“四大恋父狂”之首，美里的恋父是显而易见的。庵野对其是作的最直白的表述。幼年的她因为父母的分居而在人格发展上导致了某种欠缺，母亲的虚弱缺乏坚强，使得她不得不装成“好孩子”，在内心深处极渴望得到男性的关爱。由于逆反心理，家庭环境（母亲和其他人）对父亲行为常年的不满和抱怨，反倒使小时候的美里对自己的父亲抱有特殊的好感，在潜意识里更是希望与自己的母亲抢夺父亲，所以2000年时才会不顾他人的反对与父亲一起去了南极。后来，她先是在加持的身上找到了“父亲的影子”，2015年又发觉到真嗣与自己内心的情结很相像，所以提出和真嗣同居的要求，申当他的监护人，并进一步发现真嗣的气质和自己爸爸“酷似”，于是就把“恋父情结”慢慢地从加持转移到了真嗣身上。
真嗣的成长经历在这方面和美里类似，只是母亲唯早死，四岁时的真嗣只有把自己的“恋母情结”转移到了父亲元度的身上，真嗣的人格具有强烈的依赖性，当时父亲抛下自己的行为，对真嗣的心理打击是巨大的，也是真嗣形成自闭和忧郁性格的主要原因之一。他虽然一直口上说着恨父亲的话，但依然十分想要父亲的关爱（这也是在Nerv里几次欲走还留的原因），当他发现父亲对绫波特别的好时，便醋意澎湃。（我想弗洛伊德博士要是遇到了真嗣，一定会表示出极大的兴趣，并会作为研究的范本在他的专著里喋喋不休。）
明日香的情况，我认为决不会像Jedi说的那样简单。我们知道明日香是个自视极高的人，对于男朋友的选择也会与众不同，加持虽然风流倜傥，但毕竟是个花花公子，明日香与加持看上去更像是一对父女。明日香的母亲早死，父亲娶了后母以后，在对于孩子的抚养问题上有分歧，家庭关系一直不和谐，在这一段时间里，明日香的主要性格开始形成。对于明日香的过去，我们能够从动画中了解的东西十分有限，EVA对其交待不清和有意隐蔽，只是在一些极小的细节中捕捉到一些蛛丝马迹：对明日香的过去了解最多的应该是加持，而明日香对加持的依恋似乎表明她对加持的特殊的感激之情（中间发生过什么事？现在还在调查中……），加持也比一般人更能了解明日香内心所想，而触发明日香最终彻底崩溃的导火索就是加持的死，可见加持对明日香的意义不是一般。从对一些暗示性信号和细节的分析来看，明日香对一切男性都抱有一种恐惧的敌意，欲要对男性采取绝对封闭的态度，她的智力和身体都十分的早熟，而且，明日香似乎有过……被幼奸的经历，明日香把这一段记忆藏得很深，决不让任何人发现（加持可能是知道的，Seele的幕后操纵者们可能也清楚）。当我的十五阿哥要努力的探寻她的内心深处的时候，明日香说：“不可以！不要再窥探我的心！”这里面绝对不止有包裹在坚强外壳下的脆弱的自己，应该还有受辱的记忆。在25话中，有一段，小时候的明日香的布袋熊玩具被扔到地上，长大了的明日香（穿着红色的Plug Suit）一脚把玩具熊踩到脚下，并盛气凌人的对跪着的那个男人说着话（是祖父？年迈的父亲？还是其他人？），这一段大有深意。在《Don't Be》这一话中，明日香在崩溃前表现出来的就是一种典型的少女期hysteria症状，这些都可归结到“恋父情结”所至。。。。。
绫波丽的场合反倒显得比较简单了。最初看似很“恋父”的绫波，其实恋父情结最弱，因为真嗣的原因在后期倒是慢慢的脱离了“恋父情结”的纠缠。（由此也可以看出庵老头的个人喜好，呵）
很有意思的是，甚至EVA里的所有主要次要女性角色好像都有这种恋父倾向。比如桐木光，家里有三个哥哥，却没有提到父亲的存在，喜欢上铃原，寻找“父亲的影子”的可能性也很大。赤木律子的场合更明显，在还是中学生的时代，律子应该是把元度看成是父亲，因为她知道母亲与元度的关系，只不过赤木直子与元度的关系未公开而已。我们经常发现监督们喜欢把自己的性格去带入到故事中的角色中去，在虚构的故事中已获得精神上的愉悦。说白了，在EVA里，庵野这孩子里把自己代入到了两个角色里：碇元度和碇真嗣。元度代入的是成年后的那个圆滑狡诈、老成世故的自己；而真嗣则代入的是童年时代的“纯真”的自己。两个人从个性上说都不能说是招人喜爱，但却常为故事中女性们的青睐，并有意无意的体现女性角色的“恋父”倾向，不能不说明问题。
如果能够把这个问题看透彻，那么研究EVA将会变得十分的有趣，也能够对许多问题给出很有意思的解释，像为什么美里会先爱上加持，而后又爱上真嗣；绫波丽先是对元度存感，而后又改对真嗣倾心；父亲为什么要对儿子这般冷淡；碇元度为什么要发动人类补完计划；为什么明日香在剧场版的最后要莫名其妙的说“感觉真差”——它的潜台词之一就是说“这场戏演得糟糕透了”。一般的人把自己的作品看得很珍贵，像对自己的孩子一样的小心呵护，而唯独EVA像个遭父亲遗弃的小孩，——虽然外界对EVA的褒扬已经到了无以复加的地步——但庵野不仅粗鲁的对待自己的作品，摆出报复式的态度来制作剧场版，还要反复的“折磨”它的观众。——这很大程度上表达出庵痞子的反人类倾向、对世俗的憎厌和自我厌恶的心理。
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其实这可以解释为“EVA里的主角恋父倾向”。因为主角清一色的恋父。一般大家习惯将“EVA的三个孩子”看成是“EVA三主角”。而我认为“EVA四主角”才是更正确的看法。因为葛城美里的戏份不可谓不多，甚至超过了明日香和绫波丽的成分，也是真正和真嗣演“对手戏”的角色。可以说她才是EVA在故事构成上的“第一女主角”。EVA的驾驶员都是十四岁，而美里虽然为29岁，但隐属性年龄里她依然是十四岁，（耐人寻味的是她在第二次冲击时年龄恰好也是14岁，这里面还应该包含有某种隐喻在内）所以，葛城在NERV里有“长不大的孩子”、“孩子头”等称谓，而她对她的下属们（驾驶员）也实在没什么架子可言。因此EVA的主角可以说成是“EVA的四个孩子”或“EVA的三个孩子和一个大人”在第25、26里对她的心理分析也很有见证。（相比之下，赤木律子才是“真正的配角”）
作为“四大恋父狂”之首，美里的恋父是显而易见的。庵野对其是作的最直白的表述。幼年的她因为父母的分居而在人格发展上导致了某种欠缺，母亲的虚弱缺乏坚强，使得她不得不装成“好孩子”，在内心深处极渴望得到男性的关爱。由于逆反心理，家庭环境（母亲和其他人）对父亲行为常年的不满和抱怨，反倒使小时候的美里对自己的父亲抱有特殊的好感，在潜意识里更是希望与自己的母亲抢夺父亲，所以2000年时才会不顾他人的反对与父亲一起去了南极。后来，她先是在加持的身上找到了“父亲的影子”，2015年又发觉到真嗣与自己内心的情结很相像，所以提出和真嗣同居的要求，申当他的监护人，并进一步发现真嗣的气质和自己爸爸“酷似”，于是就把“恋父情结”慢慢地从加持转移到了真嗣身上。
真嗣的成长经历在这方面和美里类似，只是母亲唯早死，四岁时的真嗣只有把自己的“恋母情结”转移到了父亲元度的身上，真嗣的人格具有强烈的依赖性，当时父亲抛下自己的行为，对真嗣的心理打击是巨大的，也是真嗣形成自闭和忧郁性格的主要原因之一。他虽然一直口上说着恨父亲的话，但依然十分想要父亲的关爱（这也是在Nerv里几次欲走还留的原因），当他发现父亲对绫波特别的好时，便醋意澎湃。（我想弗洛伊德博士要是遇到了真嗣，一定会表示出极大的兴趣，并会作为研究的范本在他的专著里喋喋不休。）
明日香的情况，我认为决不会像Jedi说的那样简单。我们知道明日香是个自视极高的人，对于男朋友的选择也会与众不同，加持虽然风流倜傥，但毕竟是个花花公子，明日香与加持看上去更像是一对父女。明日香的母亲早死，父亲娶了后母以后，在对于孩子的抚养问题上有分歧，家庭关系一直不和谐，在这一段时间里，明日香的主要性格开始形成。对于明日香的过去，我们能够从动画中了解的东西十分有限，EVA对其交待不清和有意隐蔽，只是在一些极小的细节中捕捉到一些蛛丝马迹：对明日香的过去了解最多的应该是加持，而明日香对加持的依恋似乎表明她对加持的特殊的感激之情（中间发生过什么事？现在还在调查中……），加持也比一般人更能了解明日香内心所想，而触发明日香最终彻底崩溃的导火索就是加持的死，可见加持对明日香的意义不是一般。从对一些暗示性信号和细节的分析来看，明日香对一切男性都抱有一种恐惧的敌意，欲要对男性采取绝对封闭的态度，她的智力和身体都十分的早熟，而且，明日香似乎有过……被幼奸的经历，明日香把这一段记忆藏得很深，决不让任何人发现（加持可能是知道的，Seele的幕后操纵者们可能也清楚）。当我的十五阿哥要努力的探寻她的内心深处的时候，明日香说：“不可以！不要再窥探我的心！”这里面绝对不止有包裹在坚强外壳下的脆弱的自己，应该还有受辱的记忆。在25话中，有一段，小时候的明日香的布袋熊玩具被扔到地上，长大了的明日香（穿着红色的Plug Suit）一脚把玩具熊踩到脚下，并盛气凌人的对跪着的那个男人说着话（是祖父？年迈的父亲？还是其他人？），这一段大有深意。在《Don't Be》这一话中，明日香在崩溃前表现出来的就是一种典型的少女期hysteria症状，这些都可归结到“恋父情结”所至。。。。。
绫波丽的场合反倒显得比较简单了。最初看似很“恋父”的绫波，其实恋父情结最弱，因为真嗣的原因在后期倒是慢慢的脱离了“恋父情结”的纠缠。（由此也可以看出庵老头的个人喜好，呵）
很有意思的是，甚至EVA里的所有主要次要女性角色好像都有这种恋父倾向。比如桐木光，家里有三个哥哥，却没有提到父亲的存在，喜欢上铃原，寻找“父亲的影子”的可能性也很大。赤木律子的场合更明显，在还是中学生的时代，律子应该是把元度看成是父亲，因为她知道母亲与元度的关系，只不过赤木直子与元度的关系未公开而已。我们经常发现监督们喜欢把自己的性格去带入到故事中的角色中去，在虚构的故事中已获得精神上的愉悦。说白了，在EVA里，庵野这孩子里把自己代入到了两个角色里：碇元度和碇真嗣。元度代入的是成年后的那个圆滑狡诈、老成世故的自己；而真嗣则代入的是童年时代的“纯真”的自己。两个人从个性上说都不能说是招人喜爱，但却常为故事中女性们的青睐，并有意无意的体现女性角色的“恋父”倾向，不能不说明问题。
如果能够把这个问题看透彻，那么研究EVA将会变得十分的有趣，也能够对许多问题给出很有意思的解释，像为什么美里会先爱上加持，而后又爱上真嗣；绫波丽先是对元度存感，而后又改对真嗣倾心；父亲为什么要对儿子这般冷淡；碇元度为什么要发动人类补完计划；为什么明日香在剧场版的最后要莫名其妙的说“感觉真差”——它的潜台词之一就是说“这场戏演得糟糕透了”。一般的人把自己的作品看得很珍贵，像对自己的孩子一样的小心呵护，而唯独EVA像个遭父亲遗弃的小孩，——虽然外界对EVA的褒扬已经到了无以复加的地步——但庵野不仅粗鲁的对待自己的作品，摆出报复式的态度来制作剧场版，还要反复的“折磨”它的观众。——这很大程度上表达出庵痞子的反人类倾向、对世俗的憎厌和自我厌恶的心理。
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